這是一部讓人心情沉重的悲情推理劇。就算不是日劇迷、推理迷也會深深喜愛的劇作。中山美穗及木村拓哉想當然為這部電視劇增加了不少看頭，但是個人覺得劇本本身比演員的演技好的多。
「忘記的過去重不重要？」「是不是只要這一秒過的好，過去發生什麼事都無所謂？」「是不是只要有現在及未來就足夠了？」劇中的角色不斷自問，電視機前的觀眾也在問著自己。
故事看到最後，還是不知該如何回答這個問題。到底將過去遺忘是個錯誤，還是努力的挖掘過去是個悲劇？到底怎麼樣才能抓住眼前的幸福？這個問題似乎沒有一個簡單的正確解答。
沉睡的記憶與埋藏著記憶的森林，該不該被喚醒？記憶深處埋藏的，是一個真相，也是一個足以摧毀現在、改變未來的殘酷考驗。我們的腦有能力選擇遺忘、曲解事 實，也可以無情地、在我們都沒有心理準備的情況下重現紀錄下來的影像。記憶－我們一直以為最可靠的認知基礎，原來是如此地不可信賴。
以下文字涉及詭計謎底…
東方文學大師遇上西方名神探，一具在密閉房間中的木乃伊…故事由此展開。
這是一本一開始讓你開懷大笑，最後讓你會心微笑的推理小說。和我讀過的島田作品風格不太一樣。雖然迷團本身為本格推理中經典的「密室之謎」，然而整部作品瀰漫著一種本格作品不常有的風趣與異國風味。
小說的一半，我們看到是柯南道爾筆下的福爾摩斯風采再現、語出驚人；小說的另一半，我們看到的是一位我們從來沒想像過、顛三倒四的福爾摩斯。福爾摩斯迷看了這本書，恐怕會又愛又恨吧。
至於密室之謎的本身，算是經典。密室的戲法也就此少了一種…哎。不過這本小說讓我回味無窮的原因並非密室的詭計，而是那種中西融合，真實歷史人物與虛構小說角色的結合。加上書末作者有心寫下的後記，還真恍如有福爾摩斯這號人物的存在哩。。
故事最後描寫夏目漱石與英國紳士及小姐道別的過程寫得真好，我想我懂那種人在異鄉的委屈與臨別時難捨的矛盾心情。
這是一部有點嘲弄福爾摩斯的戲作，卻是一部很優雅的戲作。若柯南道爾在世讀了這本書，也不會有太多埋怨才對。
本書由三篇中篇所組成，＜惡魔之手＞描寫一位深夜裡總是被掐住脖子的男子；＜我是誰＞描寫一名在車禍後喪失記憶的病患；＜怪胎＞則是關於一個住在精神病院的男子所寫下的未完成推理小說…
這是一個圍繞在精神病院上打轉的中篇小說集，那種恐怖詭異的氣氛是我熟悉的綾辻沒錯，不過讀完之後還是覺得充滿謎團、完美殺人的館系列更合我的味口。唉，我大概被那種「重口味」的推理小說寵壞了吧，這本小說除了驚悚之外，謎的味道似乎不太夠。
在＜怪胎＞裡作者提到了本格派重謎團與詭計的小說不是天天都寫得出來，不知是不是綾辻本人的感嘆？
不記得有讀過關於綁架的推理小說，就算有，也想不起來。如果想不起來的話，或許也是因為沒有被作品震撼到吧。
不能說自己被這本書震撼到，因為「說的太多」的書本封面讓我不情願地猜出了詭計最重要的一部分：東野又在玩欺騙讀者的遊戲了。不同的只是玩弄讀者的手法，要達到的目的都是相同的。
如果封面的誘導不算在內，東野其實也在故事進行中給了讀者許多暗示性的伏筆。例如綁匪與女孩聊到性交易，兩人對於到底是誰被玩弄的爭辯；在兩人發生關係後，綁匪直覺感到犯下重大錯誤；以及女孩到公寓裡隱藏鈔票，卻不見任何房間亮燈的描寫…
這個故事寫的真好。尤其對於人與人之間有形無形的互相挑戰、交互利用陷害的描寫更是讓人心有所感。到底誰是朋友，誰是敵人，一轉換場景可能就有所不同。故事讀到最後，我還真同情綁匪的處境哩。一切錯誤的開始還不都是為了證明自己才是贏家？